25日目：メロディにコード進行をつけてみよう

今までのコード進行の講座では、コード進行のみを考えることに重点を置いてきた。 だけど、作曲する場面においては、既にメロディが決まっている段階でコードをつけるという場面も多いと思う。 そこで、今回はメロディにコード進行をつけるコツを３つのポイントに分けて紹介していくよ。

メロディにコード進行を合わせる場合に、何が正解とか不正解とかいうことは無い。 だから、あくまでメロディとコードがスムーズに合いやすいコード進行のポイントというニュアンスで受け取ってほしい。 そもそもメロディに重きを置くか、コード進行に重きを置くか、というバランスによってもメロディにあわせるコード進行は変わってくる。

メロディも何もないゼロからの状態でコード進行を考えるなら、どんなコード進行にしてしまっても問題はない。 だけど、すでにメロディがある場合は、あまりにメロディとの相性が悪いコード進行をつけてしまうと、 ハーモニーが崩壊し、曲のバランスが崩れてしまうこともある。

そういう意味ではメロディが存在することで、コード進行考案に制約がかかってしまうことになるね。 メロディとコード進行はチームメイトみたいなもの。 お互いが自由にやりすぎていると、コラボレーションは生まれない。 言い換えれば、メロディとコード進行がうまくはまれば、それぞれ単品を遥かに凌ぐ魅力的なものが出来上がるんだ。

例えば、下記のようなメロディを見てみよう。

まずメロディにコード進行を合わせる考え方で、一番セオリーなのが小節の頭と終わりの音に合わせたコードを当て込むというポイントだ。 例えば、上記のメロディの各小節の頭と終わりの音をまとめるとこんな感じだね。

それぞれの音で構成されているコードでコード進行を考えてみると以下の2パターンが考え付くよね。

いずれのコード進行もしっくりくる感じがするはず。 参考音源を聴いてみてほしい。

そうだね。 この考え方を軸に、いろいろ変化をつけていけばいいと思うんだ。

次の考え方が、小節内での一番重要なメロディーの音に合わせたコード進行を当て込むことだ。 例えば、下記のようなメロディを見てみよう。

それぞれの小節で一番重要な意味を持つ音が下記の音だとして、コード進行を考えてみよう。

他にも、小節内で一番多い音を構成音に含むコード進行を当て込むのも有効な手段だね。 これだと、メロディとコードの雰囲気がかみ合うのがよいところだね。 この方法も例を紹介しておこう。

今回、3つほどコード進行考案の方法を紹介したけど、実はそれぞれに共通しているポイントがある。 それは、「メロディとコードの構成音を合わせること」だ。

まさにそれだね。 とはいえ、実際問題メロディの音を全てコードの構成音で作るのはあまり現実的でないし、自由度も低い。 だけど、メロディとコードの構成音があまりにちぐはぐだと、よほどうまく作らないと曲のバランスが崩れたり。表現したい世界観がぼやけたりする。

だから、メロディのどの音にコードの構成音を合わせるかがメロディにコード進行をあてはめる上で大事なコツとなるんだ。 どの音に合わせるのが正解・不正解というものはないし、必ずしも合わせる必要はないけれど、作曲の練度や精度を高める上では、その概念を体得しておくことがとても重要なポイントだよ。